倪诗韵抚琴。

倪诗韵斫琴过程中，定龙龈岳山高度。

倪诗韵亲斫“伏羲式”古琴（正面）。

　　古琴艺术家倪诗韵出生于梅庵琴派兴盛之地南通，20世纪90年代，倪诗韵拜梅庵派古琴艺术国家级传承人王永昌为师。他认为，仅会斫琴和演奏是不够的，因此倾力从事古琴教学，培养学生和传承人。

　　梅庵琴派从诸城琴派演变而来，创始人是山东诸城王燕卿。梅庵派距今只有百余年历史。上世纪初，王燕卿到南京一所高校讲学，后留校任教，教授学生弹古琴，逐渐形成了梅庵琴派的风格特征。当时，江苏南通人徐立孙和邵大苏先后去该校求学，成了王燕卿的弟子。毕业后，他们把古琴艺术带到了南通，创办琴社，逐渐把王燕卿的古琴风格在南通发扬光大，形成了梅庵琴派。

　　在梅庵琴派兴盛之地南通，当代斫琴与演奏兼具的古琴艺术家倪诗韵就出生在这里。特别是倪诗韵创办的南通市海门雷音斫琴坊，在古琴界闻名遐迩，那里是名琴的摇篮，艺术的殿堂。

　　倪诗韵自幼受家庭影响酷爱古琴，青年时期，他就对古琴减字谱和古琴指法有过较深的研究和解读。20世纪90年代，倪诗韵拜梅庵派古琴艺术国家级传承人王永昌为师，系统学习梅庵琴曲，并研究古琴制作。经过30多年的勤奋学习，刻苦钻研，倪诗韵的古琴演奏技艺日趋完美，被评为江苏省古琴艺术梅庵派代表性传承人。

　　倪诗韵的演奏风格刚柔相济、和润清远，华丽中力求轻松自如、淡定洒脱。他的代表作品《长门怨》《平沙落雁》《挟仙游》等，在全国各类古琴交流会、演奏会上受到广泛关注和好评，扩大了梅庵琴派在全国的影响。

　　在斫琴技艺上，倪诗韵更是达到了炉火纯青的境地。他斫制的古琴造型优美，音色纯正，被业内称为“倪琴”，在当今古琴界有很大的影响力和知名度。很多国内著名演奏家选用“倪琴”作为舞台演奏用琴和录制唱片用琴，“倪琴”还获得过2012年中国工艺美术百花奖金奖等国家大奖。

　　要传承文化，感染别人，仅会斫琴和自己演奏是不够的。为此，倪诗韵倾力从事古琴教学，培养学生和传承人。在多地开设梅庵古琴精修培训班，通过编制教材、亲临授课，将培训和传承相结合，形成学习梯队，收到良好效果。

　　在倪诗韵看来，古琴绵延至今，是因为它的经典和传统。今天，古琴作为世界非遗更需要保护。他坚信，只有通过大家的努力，这种传统和经典才可以长期生动地呈现在我们的生活之中，并生生不息地传承下去。

　　文/图 潍坊日报社全媒体记者 郭超